Перед закрытием сезона ГАТОБ автору ИА «NewTimes.kz» Асе Нуриевой чудом удалось побывать на премьере легендарной балетной постановки «Фрески», задуманной и с блеском воплощенной выдающимся балетмейстером и хореографом, артистом советского и казахстанского балета, педагогом, народным артистом Казахской ССР Заурбеком Райбаевым.
В этом спектакле все соединилось в единый и могучий сплав. Это и завораживающая музыкальная симфония Тимура Мынбаева, и потрясающее оформление сцены Е.М. Сидоркина, и «Глиняная книга» Олжаса Сулейменова с её легендам и сказаниями о сильных людях, легшая в основу либретто к балету.
Нынешний 2022-й год казахского балета проходит под эгидой юбилейной даты – 90-летия со дня Рождения Заурбека Молдагалиевича Райбаева. В этой связи я встретились с ученицей маэстро, руководителем балетного коллектива главного театра страны, народной артисткой РК, кавалером ордена «Курмет» Гульжан Туткибаевой.
Мы поговорили о том, каким был её учитель и выдающийся мастер искусства хореографии З.М.Райбаев, о времени сотрудничества с ним, и о её своём собственном пути в балетном искусстве и том, как шла работа по восстановлению легендарного спектакля «Фрески».
— Гульжан Усамбековна, каким вам запомнился Заурбек Молдагалиевич Райбаев как хореограф и как человек?
— В 1982 году я пришла в театр после окончания московского академического хореографического училища.
В тот период Заур Галиевич был главным балетмейстером театра. Мы привыкли называть его Заур Галиевич. Так к нему обращались и артисты балета, и соратники, и ученики. С первых же дней он заметил меня и оценил профессиональную подготовку, природные данные и, сразу же поручил мне готовить ведущие партии. Через несколько месяцев я исполнила роль Невесты в его балете «Фрески».
Он настаивал, чтобы я подготовила партию Одетты-Одиллии в балете «Лебединое озеро». Это эталонная партия, и эта роль является одним из наивысших достижений в балетном искусстве. Я упиралась и говорила, что это достаточно серьёзная партия, убеждала, что ещё не готова к этой ответственной роли. Но мне всё-таки пришлось готовить эту партию, выход которой я откладывала. Под натиском Заура Галиевича, в конце апреля в первом сезоне моей работы в театре я вышла на сцену в партии Одетты-Одиллии. После этого дебюта Заур Галиевич начал поручать мне ведущие партии балетного репертуара.
Как руководитель балетной труппы, Заур Галиевич видел в каждом артисте определенные природные профессиональные задатки, чтобы выделить индивидуальные стороны артиста.
Как исполнительница, я участвовала во многих его новых спектаклях, именно в хореографии. Это конечно «Раймонда» на музыку А.Глазунова, премьера которой состоялась в 1985 году. Это балет «Фрески», в котором я танцевала партию Невесты, а в балете «Спартак», где я исполнила партию Эгины, в подготовке которого он принял непосредственное участие. Он внес какие-то определенные краски и нюансы, которые именно присущи были мне. Так иногда бывает, что сам постановщик хочет поработать с каким-то исполнителем и далее его ввести в спектакль. В этом смысле мне повезло. Такое бывает не всегда!
Хочется вспомнить деятельность Заура Галиевича в тяжелые 90-е годы, когда не выделялись деньги на постановки, но он все равно творил, ставил, выдумывал. Например, такие его одноактные балеты, как «Игра в карты» Стравинского, где я исполняла одну из главных партий. Это были и «Озорные частушки».
Отдельно я хочу выделить спектакль Заурбека Галиевича «Мужчина и Женщина» на музыку А.Оннегера. Это философский балет о взаимоотношении мужчины и женщины, где он раскрыл сущностные образы мужчины и женщины и их взаимоотношения через пластику балета. Конечно, это абсолютно противоположные образы, но, в то же время, это те две половинки, которые по божественной природе не могут существовать отдельно друг от друга. Это была потрясающая работа! Я думаю, тогда зритель не был ещё готов к абсолютно современной пластике модерна, но даже я тогда почувствовала именно эту мощную энергетику и уловила смысл – широкий, общечеловеческий. Там был очень интересный монолог мужчины, когда он сходит с ума, такие психологизмы. Этот спектакль был очень современным.
Заур Галиевич считал, что я классическая балерина. Поэтому я не во всех его постановках танцевала. Я любила танцевать яркие, интересные и образные партии, где есть интересная драматургия. Например, в «Бахчисарайском фонтане» я хотела станцевать Зарему. А он хотел, чтобы я станцевала партию Марии. На что я сказала, что это абсолютно две разные, но равнозначные партии. И он, в итоге, согласился. То есть, он слышал и чувствовал своих артистов. Партия Заремы в балете «Бахчисарайский фонтан» стала впоследствии одной из моих любимых партий.
В 2000 году меня пригласили стать заведующей кафедрой «режиссуры хореографии» в Казахской национальной академии искусств имени Т. Жургенова. В этой должности я проработала 20 лет.
— Каким был для вас учитель Райбаев?
— Мне повезло, потому что я работала вместе с Заур Галиевичем, как с балетмейстером. И все его творчество, с момента моего прихода в театр, оно прошло у меня на глазах. Я видела, как он работал, как он ставил, понимаете?
Заур Галиевич сподвигал! Он обладал очень тонким умением вытащить из человека те или иные грани дарования и мог подтолкнуть артиста к новой вершине в той или иной роли. Он был во всем первопроходцем. Он сам составлял рабочие программы. Вы знаете, можно взять и помочь студенту сочинить. Но научить и заставить его мыслить, анализировать, фантазировать – это совсем другое. И Заур Галиевич Райбаев это мог, умел и делал.
Конечно, теорию можно объяснить и рассказать, но научить балетмейстерскому искусству, не каждому дано.
Например, я себя считала классической балериной. Однажды он мне поручил поставить казахские танцы. А в Москве казахские танцы мы не проходили. А я человек честный и никогда не боюсь сказать, что я чего то не знаю, и что я в чем-то не уверена...
Я ему так и говорила:
– Заур Галиевич, мне кажется, это не моё, может быть не надо?
А он мне так уверенно и чётко отвечал: – Балетмейстер должен уметь все!
Все, так все! Шеф сказал. Деваться некуда! И я пошла ставить танцы в опере «Аблай хан», который впоследствии получил государственную премию. И с тех пор, если это необходимо нашему театру я ставила и ставлю казахские танцы тоже.