На этой неделе в казахстанский прокат вышел немецкий экспериментальный фильм ужасов «Кукушка», представленный в этом году на 74-м Берлинском международном кинофестивале. Молодой режиссёр из Германии Тильман Зингер снял такую сложносочиненную (или плохо придуманную?), очаровательную бредятину, которую рекомендовать к просмотру трудно, но отговаривать от неё преступно — такой микс хоррора, комедии и больших амбиций вы вряд ли где ещё увидите.
Для Тильмана Зингера «Кукушка» (в оригинале Cuckoo) уже вторая лента, его дебютной работой была довольно посредственная картина «Медиум», где за девушкой охотились тёмные силы и вселялись в каждого, кому она доверяла. Однако руководству студии Neon, которая пробует сейчас конкурировать с А24 такая эстетика понравилась, они решили, что обнаружили новое имя в пост-хоррорах и заявили, что готовы стать спонсорами следующего проекта Зингера. «Неоновые» продюсеры дали молодому автору вполне себе приличный бюджет, актёров с большим потенциалом (у него снялась звезда «Эйфории» Хантер Шафер и известный по «Аббатству Даунтон» Дэн Стивенс) и даже разрешили ему снять фильм на дорогую 35-миллиметровую плёнку.
Молодой режиссёр старался как мог и впихнул в своё детище, похоже, все, что сам любит в хоррорах: от итальянского подвида фильмов ужасов — джалло до древних страшилок про научные эксперименты, где злые учёные выводят специальную расу людей. Получилось занятно, местами весело, и в целом, необычно, но по сути, ни о чём. Впрочем, отсутствие качественного содержания сейчас многими и не считается таким уж грехом — главное, чтобы форма была эффектная. А она здесь действительно запоминающаяся — сюрреалистическая, яркая и в меру кровавая.
Внимание! В тексте есть спойлеры!
17-летняя американка Гретчен (трансгендерная актриса Хантер Шафер) переживает сложные времена — у неё не так давно умерла мама, а отец (Мартон Чокаш) уже нашел ей замену — молодую азиатку Бет (Джессика Хенвик), у которой есть маленькая дочь Альма (Мила Лье). Хотя Гретчен тяжело и неприятно, но она ещё несовершеннолетняя и собственных денег у неё нет, поэтому ей приходиться тащиться вместе с новой папиной семьей на альпийский курорт. Отец со своей новоиспеченной супругой занимаются дизайном и строительством. Приехали они сюда по работе, а значит надолго, придётся как-то привыкать. И Гретчен честно пытается это сделать — она даже соглашается на работу ресепшионисткой, как и просил её владелец этого комплекса — герр Кёниг (Дэн Стивенс).
Место девушке сразу не понравилось — тревогу здесь вызывает каждый кустик: деревья вокруг гостиницы странно шумят, кругом ни души, но при этом в закрытые двери всё время кто-то ломится, причём, так агрессивно и настойчиво, будто пытаются выломать все снаружи. Открываешь — никого. А ещё под окнами иногда бегает странная дамочка разглядеть которую, почти невозможно — уж слишком быстро она бегает. Постояльцев здесь подозрительно мало и большая часть — это женщины, которых отчего-то сильно тошнит и на глазах у всех выворачивает наизнанку. К тому же, отель почему-то должен непременно закрываться до 22.00 и быть к этому времени наглухо запертым…Никто не утруждается объяснять почему.
В один из вечеров за ничего не подозревающей Гретчен, которая возвращается домой, гонится какая-то дикая блондинка в плаще, очках и платке. Что интересно, жутковатая дама скачет по ночной дороге со скоростью резвой лошади и при этом успевает выдать какие-то очень неприятные высокочастотные звуки, от которых у американки происходит помутнение сознания. Местные полицейские не верят приезжей, а её семья считает, что она вновь принялась за наркотики и это ничто иное как плод её фантазий. А тут ещё у сестренки Альмы стали случаться эпилептические припадки, всем не до неё.
Весь этот кошмар длится, пока на замученную девушку не выходит некий следователь по имени Генри (Ян Блютхардт), он говорит, что сам пострадал от этого существа и его безумных криков, напоминающие птичьи трели какой-то чудовищной птицы. Теперь они вместе стараются её обезвредить, но тут им приходится столкнуться с хозяином отеля, который оказывается в курсе всего это безумия.
«А причём тут кукушка?», — спросите вы? Хотя там есть целая линия, посвященная кукушкам — единственным птицам, подкидывающим своё потомство другим, лучшим ответом будет все же другой — «кукушка», потому что после всего увиденного «кукуха» зрителей точно захочет поехать. Страшного здесь мало, а вот безумного и смешного намного больше, чего здесь только нет — от почти карикатурных перестрелок в стиле ковбойских дуэлей на Диком Западе до забавных словосочетаний вроде «хомо кукукос», которыми местные жители оперируют с серьёзностью профессоров.
«Кукушка» Тильмана Зингера — это чистой воды эксперимент, в котором автор пробует фрагменты, казалось бы, из разных «вселенных» и пытается сложить их воедино. И наблюдать за этой феерией, как минимум, любопытно. Интересно, что главным монстром про всей этой истории является не какое-то неизвестное существо, а вполне себе знакомый образ из жизни — истерично кричащая женщина. И самым зловещим её инструментом станут не когти, клыки и звериный оскал, а высокочастотный женский крик, который наглядно и весьма эффектно вырывается из её груди — горло начинает ходить ходуном, а потом все слышат этот странный то ли визг, то ли вой. У Зингера такие женские вопли вызывают, видимо, такой страх, они так для него невыносимы, что он это тут же сублимировал в кино. Наводят на автора религиозный ужас и желание убежать в лес, по всей видимости, и громкие семейные ссоры с бурным выяснением отношений. Поэтому и здесь скандалящие тоже не случайные элементы сюжета.
Забавно наблюдать за тем как Зингер весь фильм пытается понять, как ему самому обращаться со своим же выдуманным миром — как с ним справиться? Ведь здесь у него смешалось все: и вечно живущие идеи психопатов, мечтающих об особой расе людей и воспринимающих всех женщин исключительно как ходячих яйцеклеток; и популярные страшилки о репродуктивном насилии в стиле фем-сериала «Рассказы служанки»; и отсылки к средневековым европейским сказкам (например, о крысолове, который управляет людьми при помощи одной лишь дудочки) и, конечно же, цитирование мрачных горных легенд о заброшенных отелях, куда давно не ступала нога человека. А закончится все вообще не тем, что заявлялось сначала — обнародованием семейных тайн и перетряхиваем скелетов в фамильном шкафу.
Но все перечисленное выше — это «оболочка», а «внутри» всего этого безумия одна грустная, но все же обнадеживающая история взросления, где есть попытка человека пережить самую большую утрату в своей жизни. А ещё показана трогательная тема зарождения любви к близким. Когда Гретчен в отчаянии, она продолжает звонить покойной матери на домашний номер, чтобы послушать её голос на автоответчике и записать ей аудиосообщение и рассказать как у неё дела. Но когда девушка дойдет до высшей точки своего горя и наконец переживёт все ужасы, такая потребность у неё отпадет и, похоже, именно тогда она наконец-то по-настоящему примет уход мамы.
В сценарии фильма немало дыр, но и крошечных приятных мелочей тоже достаточное количество, но все бы это не сработало бы, если бы не талантливый актёрский состав. Особенно стоит отметить актёров двух ролей — во-первых, великолепную Хантер Шафер, которая отработала и честно отстрадала каждый эпизод, и к финалу была порядком изувечена, а во-вторых, стоит поблагодарить чудесного, улыбчивого, а от того ещё более инфернального антагониста Дэна Стивенса — он отработал на твердую актёрскую пятерку.
«Кукушка» — это по-своему оригинальное и занятное кино, которое вполне себе может претендовать на вечную категорию фильмов, где «все так плохо, что это хорошо». Это довольно необычный участник нашего проката, который решились выпустить только два местных кинотеатра. Так что, торопитесь увидеть, скорее всего, его довольно быстро вытеснят другие, более народные проекты.